Dieste Eladio

El legado de Eladio Dieste Arq.
Rubens Stagno Oberti
En el año 1965, siendo estudiantes de la Facultad de Arquitectura, llegando hasta la casa del Ing. Eladio Dieste, fallecido en el mes de julio del año pasado, con la intenciòn de entrevistarlo, y armar, junto a otras entrevistas y otros materiales un nùmero de la Revista del Centro de Estudiantes, destinada a la Evoluciòn de la Arquitectura en el Uruguay y en aquellos ùltimos 15 años (1950 - 1965). Ya en ese entonces Dieste era conocido por una de sus màs trascendentes obras, como lo fue la Iglesia de Atlàntida, del año 1956 (ubicada al Norte de la ruta interbalnearia) y tambièn por algunas grandes superficies techadas, como los Talleres de la fàbrica TEM, del año 1960 (ubicados en Camino Carrasco). Su propia casa, (ubicada en calle Mar Antàrtico, Punta Gorda) donde nos recibiò, data de 1962. ¿Còmo encuadra Ud. La Arquitectura Moderna dentro del marco de la realidad nacional? A partir de esta primer pregunta y de sus respuestas, nos quedaron grabados y asì los transmitimos en aquella modesta revista, algunos de los profundos conceptos que luego fueron el fundamento de toda su obra, hoy ya conocida en el mundo entero.- "Creo que una arquitectura que tengs en cuenta los hàbitos y gustos de nuestra gente, nuestro clima tan especial por lo templado y destemplado a la vez, lo estructural y lo constructivo, vinculado a nuestras posibilidades, las capacidades de nuestros obreros y con el impoderable de la expresiòn de nuestra luz y nuestro paisaje, habrà de tener una matriz nacional". Su forma de pensar era una apuesta permanente a recorrer un camino propio para la arquitectura latinoamericana.- A salir del sub-desarrollo de una manera humana y nuestra.- A repensarlo todo, sin copiar ni los procesos, ni las tècnicas, salvo cuando nos sea absolutamente indispensable.- EL USO DEL LADRILLO COMO CERÀMICA ARMADA Se podrìa decir que su obra està modelada a partir del barro, en tanto su materia prima esencial es ese material tan noble y tan conocido nuestro, como lo es el ladrillo. Descubriò en èl un material de ilimitadas posibilidades, al estudiar y utilizarlo estructuralmente.- Hasta ese momento casi ignorado por la tècnica moderna y solo usado, sobre todo como muro portante y como material de revestimiento. Recordemos que la arquitectura moderna fue sobre todo la del hierro y del hormigòn, lo que ha supuesto un entramado plano y un predominio del prisma como volumen.. En tanto Dieste por el contrario, investiga y descubre, que uniendo ladrillo con ladrillo con mortero (de arena y portland) y disponiendo entre medio un hierro redondo de construcciòn, con una terminaciòn superior de una delgada capa tambièn de mortero, se pueden construir "càscaras de ladrillo" (de 10 a 12 cm. de espesor) onduladas, en diversas formas de bòvedas, que le permitiràn techar espacios de hasta 50 mts. de ancho por el largo que se quiera, sin pilares intermedios. Destacaba entonces, que el ladrillo es uno de los materiales baratos de los que siempre podremos disponer, siempre tendremos tierra para hacerlo y se consiguen resistecias iguales o superiores a la del hormigòn armado. Ademàs de ser un buen aislante tèrmico y un regulador natural de la humedad. Segùn èl esa sensaciòn acogedora que todos tenemos, de los ambientes hechos de ladrillo, resulta de la percepciòn intuitiva de esas cualidades. Ademàs lògicamente de las càlidas tonalidades y texturas que nos brinda. Agregando que el costo de la estructura es muy bajo, en relaciòn a otros materiales de calidad equivalente. Tambièn nos recordaba que por el origen de la poblaciòn del paìs, la tecnologìa del ladrillo es conocida y es ràpidamente aprendida por nuestro obrero descendiente de españoles o italianos. "La Iglesia de Atlàntida se hizo en su totalidad con obreros del lugar que asimilaban ràpidamente una tècnica muy vinculada a sus tradiciones y experiencias"
LA ARQUITECTURA COMO ARTE La obra de Dieste nos enseña el valor de la perfecta armonìa entre la tècnica, el material y la soluciòn formal. Extractamos algunos de sus conceptos: Ademàs de sus funciones obvias, la arquitectura es un arte, quizàs el mas importante ya que conforma el espacio en que nos movemos.- Un edificio no puede ser profundo como arte, sin fidelidad seria y sutil a las leyes de la materia; solo la reverencia que esa finalidad supone, podrà hacer a nuestras obras graves, perdurables, dignas compañeras de nuestro discurrir competitivo.- El edificio o los edificios en que se logren metas tan difìciles, tendrìan en la ciudad una virtud ejemplar.- En ellos se sentiràn los hombres expresados de verdad, se reconocerìan sorprendidos venciendo su cansancio.- La Arquitectura asì sentida es poesìa; se dice que no todos son capaces de hacerla, pero todos la necesitan.-
SUS OBRAS CAUTIVARON A LOS ARQUITECTOS DEL FINAL DEL SIGLO Aquel Ingeniero nacido en nuestro litoral norte, en Artigas, en 1917, que segùn èl se encontrò con que al construir grandes galpones estaba haciendo arquitectura, aunque no se lo propusiera, trascendiendo nuestras fronteras, por sus agudas reflexiones, por sus lecciones de ètica y humildad y por la enorme coherencia entre su pensamiento y su obra realizada. Estoy convencido, nos confesaba, de que la ceràmica estructural es una tècnica con posibilidades tan grandes como la del hormigòn armado. Estamos recièn al principio de un camino largo y lleno de riqueza. Continuamente tengo en la cabeza formas de utilizaciòn del material ceràmico que darà lugar a una expresiòn muy distinta de la arquitectura moderna. Indudablemente que fue asì. A las ya mencionadas primeras obras, le siguieron otras donde manifestò su talento, su rigor cientìfico y su creatividad en el manejo de las formas y del espacio. - La Iglesia de San Pedro, en Durazno, donde luego de un incendio reconstruyò su interior, preservando su fachada original. - Un sinnùmero de plantas industriales, como las agro - industrias Massaro y la Planta de Refrescos del Norte, en Salto, la de Refrescos Fagar en San juan - Colonia (donde trabajò con otro querido colega de aquel departamento, el Arq. Miguel A. Odriozola). - Gimnasios, depòsitos y silos, tanques de agua, y otras estructuras para terminales de òmnibus e incluso para centros comerciales (ej. Montevideo Shoping Center), son parte de los ejemplos que se podrìan citar en nuestro paìs y tambièn en el sur de Brasil, donde construyò entre otras, el Mercado de Porto Alegre. - Especialmente destaque merece el depòsito del Puerto de Montevideo (a la altura del Edificio del Banco Repùblica), donde propone (y con su proyecto gana la Licitaciòn), no demoler un viejo depòsito para construir uno nuevo, lo cual para Dieste no serìa racional ni econòmico, sino por el contrario usar las viejas paredes, convenientemente reforzadas, para recibir una bòveda càscara de 50 metros de ancho. El precio del contrato terminado, para los 4200 m2. cubiertos, resultò ser el màs econòmico de las propuestas presentadas (fue de ciento veinte mil dòlares americanos). Toda una lecciòn de respeto a nuestro patrimonio y al uso racional de nuestros escasos recursos. No es de extrañar pues, que en la medida que su obra creciò y madurò en contenido y forma, y en la medida que se comenzò a difundir en el exterior, la arquitectura uruguaya tuviera internacionalmente, en Don Eladio Dieste, un referente permanente, con gran reconocimiento y admiraciòn por las lecciones que su persona y su obra realizadas nos brindaba. Fue enviado por la UNESCO a varios paìses de Àmerica, dictò conferencias y cursos en el continente y en Europa. Fue galardonado en varios Congresos y eventos internacionales, destacàndose el Tìtulo de Doctor Honoris Causa de la Universidad de la Repùblica (1993) y el premio Medalla de Oro de la Federaciòn Panamericana de Asociaciones de Arquitectos (Brasilia 1996).
EL TRABAJO COLECTIVO, Y SU AMOR A LA GENTE SENCILLA. TAMBIÈN NOS LEGO UNA DE SUS OBRAS EN PAYSANDU. Siempre es un equipo y no una persona quien hace las cosas - nos decìa - y que si se piensa con lucidez, ese equipo debe extenderse a toda la sociedad. Tanto en el proyecto como en la ejecuciòn, "no es exacto decir que unos y otros fueran mis colaboradores, colaboramos unos con otros".- Esa era unas de las razones, por las cuales manifestaba un gran amor hacia la gente sencilla, hacia sus capataces y hacia sus obreros, que eran parte de ese gran trabajo colectivo, todo lo cual queda demostrado en estas lìneas finales. En 1987, me encontrè nuevamente con èl en ocasión de un Seminario de Arquitectura Latinoamericana, en Tlaxcala - Mèxico. Paralelamente a la conferencia que dictò, se presentò su primer libro, como parte de la colecciòn SOMOSUR, de la editorial Escala de Colombia, libro a travès del cual se le conocerìa definitivamente en toda Amèrica y gran parte del Mundo. Para ese entonces Don Eladio Dieste, asì como lo hizo en nuestro Litoral y sur de Brasil, nos habìa legado para lo mejor de nuestro patrimonio arquitectònico y construido, de nuestra querida ciudad de Paysandù, una de sus obras. Habìa proyectado y cosntruido en ceràmica armada, la planta de Azucitrus (sobre la Av. Dr Alberto Roldàn), que constituye un ejemplo de la evoluciòn de una tècnica y una forma, cuyo resultado final son las bòvedad gausas. En aquel momento y en la lejanìa de aquellas tierras mexicanas, me confesò que esa obra de Azucitrus, le habìa dejado un profundo dolor en su corazòn, imposible de superar. Ya de regreso en el aviòn, al abrir el libro, en su primer pàgina, encontrè esta dedicatoria, que es testimonio de que realmente su corazòn tenìa una profunda herida, pero tambièn un profundo respeto hacia los trabajadores sanduceros, que formaron parte de su equipo de Azucitrus: "El 25 de mayo de 1987 se produjo en una de nuestras obras, en Paysandù, un tràgico accidente en el que murieron: Juan Pintos, Capataz - Walter Lòpez, Albañil - Amado Aranda, Albañil - Carlos Gerardo, Apuntador - Juan Ramòn Vergara, Maquinista. A ellos dedico cuanto pueda haber de personal en este libro" E. DIESTE. Otras Noticias Segundo Congreso Internacional de Arquitectura "Construyendo Arquitectura" Carta de la Formacón en arquitectura UIA Aparición del Libro "La Otra Arquitectura" Sigradi 2001 Primera convocatoria de trabajos Conflicto social si no se planifica la vivienda Peregrinos Urbanos, Confrontación entre ciudades iberoamericanas y Santiago de Compostela Excitante Evolución del Nuevo Guggenheim en Nueva York Nueva terminal internacional del aeropuerto de San Francisco de SOM Foro Internacional de Jóvenes Arquitectos de la IFYA en México Información de Interés acerca del Foro de la IFYA Servicios a Usuarios Versión para Imprimir Enviar a un Amigo